В браузере выключен JavaScript. Пожалуйста, включите его. Как это сделать.

Поиск по тегам

Все записи, содержащие тег рецензия

Перед "Зеркалом" Тарковского.

              Медленно гаснет окно экрана, но  магия  послевкусия  от просмотра  кинофильма ещё  не растаяла  , передо  мной туманная глубина зеркала , в котором все ещё продолжает раскручиваться лента воспоминаний  , причудливая  спираль уже  моей  прошлой жизни , глубина эмоционального  погружения в киноповествование еще

              Медленно гаснет окно экрана, но  магия  послевкусия  от просмотра  кинофильма ещё  не растаяла  , передо  мной туманная глубина зеркала , в котором все ещё продолжает раскручиваться лента воспоминаний  , причудливая  спираль уже  моей  прошлой жизни , глубина эмоционального  погружения в киноповествование не отпускает  . О чём может рассказать зрителю   неподкупная туманность зеркала собственной души?

свернуть

Рецензия номер два "Комплекс в стиле "кококо".

Авдотья Смирнова-странная женщина как,впрочем, все женщины-режиссёры. Эту странность подчёркивает её брачный союз с Анатолием Чубайсом, заключённый в 2012 году и творческим первенцем этого брака, наверное, стал её фильм " Кококо". Этот фильм в прокате проходит в номинации "комедия", почти как у Чехова. Не люблю пересказывать увиденное. Ведь невозможно пересказать еще

Авдотья Смирнова-странная женщина как,впрочем, все женщины-режиссёры. Эту странность подчёркивает её брачный союз с Анатолием Чубайсом, заключённый в 2012 году и творческим первенцем этого брака, наверное, стал её фильм " Кококо". Этот фильм в прокате проходит в номинации "комедия", почти как у Чехова. Не люблю пересказывать увиденное. Ведь невозможно пересказать "цветок" и тем более запах цветка. Фильм снят крупным планом в стиле документалистики. Иногда даже забывашь, что изображение цветное и следишь за сюжетом в чёрно-белом восприятии. Актёры блестяще справились с беспардонностью крупного плана, который не прощает ни малейшего промаха в игре. Но ещё сложнее было озвучить бытовую вербальность сценария. Текст фильма упрощён до полнейшей профанации мышления не какого-нибудь провинциального городка, а современных граждан самого Санкт-Петербурга, которые работают научными работниками этнографического музея. А этнография, как известно — колыбельный источник психоанализа. А там, где присутствует даже невзрачный  намёк на психоанализ, режиссёр не может на фоне нарочитого интеллектуального аутизма высокообразованных героев, обойтись без символической мандалы из бытовых предметов. Уже в начале фильма, как павловский сигнал, внимательный зритель на переднем плане событий в железнодорожном купе, фиксирует в кадре пустой бокал вина стоящий на книге. Бокал конечно принадлежал гротескной провинциалке из Ебурга (Анна Троянова), а толстенная книга, конечно же полнеющей интеллигентке (Анна Михалкова) из современного Петербурга. Топоним Ебург обсуждению не подлежит, благодаря своей откровенности. Героинь изящно обкрадывают и если интеллигентке есть куда приложить свою обкраденную голову, то провинциалке из Ебурга   без паспорта и денег, но с провинциальным анфасом и профилем_ светит прямая дорожка в полицейский обезьянник до выяснения. И когда этот намёк почти превратился в реальность, интеллигентка не уронила честь Петербурга и вырвала провинциалку из цепких рук  полиции случая. Жилище интеллигентки запущено, как и положено творческому человеку. Но как же, как же помним ахматовское из какого сора растут стихи. Благодарная провинциалка как золушка наводит порядок, правда при этом случайно в пыли своего пыла портит рисунок художника Тышлера, который очень дорог интеллигентке.Не всегда народ понимает высокое искусство! Она уже три года в разводе, но когда она нуждается в помощи, звонит своему бывшему и иногда эта помощь заканчивается взаимным сексуальным облегчением. Но провинциалка не просто мещанка городка Ебург, а музыкальный работник местного клуба. Ну как же можно народ в лице разбитной бой-бабы, которая может и унитаз почистить, и замки в двери вставить, и в рыло дать уличным босякам, лишить творческого начала. На фоне спонтанных пьянок, непрошенных гостей, но полного домашнего порядка и вкусного обеда, питерская интеллигентка впадает в состояние экзистенциальной рефлексии с пробуждением архаичной вины перед провинциалами, которые не могут посещать музеи и театры. А ведь они тоже люди! И действительно, благодарная ебуржанка от всей души дарит интеллигентке вместо испорченного Тышлера, лубочную картину с изображением во весь рост Петра Великого. Я грешным делом уже стал подумывать, что эти две не очень счастливые русские женщины средних лет сольются в единый мозг любовных объятий современного постмодернизма современных сексуальных вытеснений. Но как всегда, неожиданно вмешивается его величество банальный бытовой секс. Интеллигентка неожиданно становится свидетелем спонтанного сексуального акта между ебуржанкой и её бывшим мужем. И тайное в какой уже раз становится народным достоянием. Она тихопомешанно, как и положено интеллигентке тенью Гамлета исчезает в сумерках своей комнаты. Ебуржанка воет тургеневской собачонкой под закрытой дверью обиженного благородия. И оно соизволяет  открыть дверь, чтобы обозвать воющую ебуржанку самыми обидными словами, которая та уже успела позабыть. И её охватывает истерический плачь а-ля Магдалины со словами: Я же  тебе верила и между прочим, ты в ответе кого приручила. И казалось бы, примирение вновь готово обрести естественное лесбиянство. Но нет! Интеллигентка всё же антрополог, в ней на табу наложено табу и в результате она пытается ночью подушкой задушить казалось бы прощёную провинциалку, которая как бы между прочим ещё является и матерью. Правда её дочь воспитывается у деревенской тётки, так сказать на материнском лоне природы. Шум, гам и в обезьяннике сидит провинциалка, а интеллигентка строчит заявление о покушении на её жизнь. Она с некоторым облегчением выходит на питерскую улицу и к ней обращается какой-то бомж. Она в ужасе вновь вбегает в полицейскую приёмную и начинает умолять оперативного дежурного отпустить её подругу. Но та исступлённо кричит: не отдавайте меня ей, не отдавайте меня ей! Конец фильма.  Но почему "Кококо"? В одном из эпизодов фильма интеллигентка разъясняет провинциалке, что это здание построено в стиле " рококо". Принято считать, что рококо является высшей стадией барокко. Однако, барокко в переводе с итальянского означает: причудливый, странный. Как бы жемчужина с пороком. Но провинциалке из Ебурга проще произносить "кококо". Русская интеллигенция всегда походила на кудахчущих несушек. "Кококо" - народный приговор его интеллигенции. Иными словами: этакое "кококо" единства в борьбе противоположностей.

свернуть

Голосование за лучшую рецензию.

За лучшую рецензию можно проголосовать прямо в теме цифрой один ( только за одну рецензию)  . Кроме того,   будет поставлена голосовалка для тех , кто не хочет голосовать открыто. )

За лучшую рецензию можно проголосовать прямо в теме цифрой один ( только за одну рецензию)  . Кроме того,   будет поставлена голосовалка для тех , кто не хочет голосовать открыто. )

Рецензия номер три. " Медея. "

                                                                       МЕДЕЯ.

                          Ларс еще

                                                                       МЕДЕЯ.

                          Ларс фон Триер 1988год. жанр драма. "Скучаю я по мести"

           Если верить информации из Википедии о происхождении имени Медея ( мысль, замысел, намерение, замышлять), то режиссер убил двух зайцев, назвав фильм именем главной героини. Потому как из этих слов соткано кинематографическое полотно. С самых первых кадров стрелка часов-Медея-обратилась вспять.Через тяжесть вздоха. К тому времени, когда у нее не было ни мужа, ни детей. С той лишь разницей, что раньше не было, а потом не стало. Ощущение неизбежности подкрепляются звуками скорбной музыки, от которой режиссер не отходит в сторону на протяжении всего фильма. Чувствуется необратимость, вызванная внешним конфликтом. Триер плавно ведет зрителя по своей тропинке, не оставляя места на размышления -а может можно было поступить иначе? Нет, нельзя. Пока не сведены счеты, не распущены волосы со вдохом полной грудью. "Хотелось бы мне умереть, тогда б я обрела мир, покой", "все нас подавляют", "какие у нас права?"-размышляет Медея и пытается справиться с причиненной болью. В этом идея киноленты- женщина- жена- мать воплощает свой изощренный план мести в ответ на предательство, оскорбление, изгнание. А именно- пресекает продолжение рода бывшего мужа.             

              Я почувствовала отношение режиссера к ГГ. Увидела попытку не просто изобразить ее злобствующей оскорбленной женщиной, а очеловечить. Это ее первая улыбка в фильме в сторону детей, взгляд на ранку на ножке, кадры, где она укрывает их, спящих. При просмотре получила эстетическое удовольствие. Понравилось наслоение кадров, как режиссер играет цветом,звуком.          

           Особенно тронула интимная сцена Медеи с Ясоном, когда все пространство заполняет дыхание, вытесняя шум ветра и волн. Для полного восприятия художественного аспекта не хватило большого экрана.

свернуть

Поиск не доступен потому что вы отключили «участие анкеты в поиске». Чтобы снять ограничение необходимо

Оплата услуги совершена

Услуга будет оказана в ближайшие несколько минут.
Понятно

Произошла ошибка

Перезагрузите страницу и повторите операцию через 5 минут
Понятно